Анкета Fernando Soul ВКонтакте

«Даб-степом». Его миксы для собственного электронного журнала об электронной музыке Hyperdub.com так и назывались – «Dub Steppa». Как ни странно, эта музыкальная схема оказалась вполне жизнеспособной. В 2002 году в прессе даже покатилась волна информации о странном гэридже, который отлично слушается в машине, несмотря на то, что он безголосый. Громче всех о новой тенденции заявил сан-францисский журнал «Акселератор» (XLR8R), поместивший на свою обложку фотографию музыкантов Horsepower Productions и смачную подпись «DUBSTEP». Так или иначе, окончательная модель дабстепа была сформирована к 2005 году и хиты вроде «Midnight Request Line» от Skream давали понять, что больше оставаться в андеграунде просто невозможно. Густой, вязкий как нефть, бас, хрустящие, перекатывающиеся барабаны, шум и потрескивание сэмплов, атмосфера кибернетического апокалипсиса - это то, что делает Dubstep музыкой. 10 января 2006 года двухчасовое шоу «Dubstep Warz» на BBC Radio произвело эффект разорвавшейся бомбы, явив миру с лёгкой руки ведущей Мэри Энн Хоббс таких корифеев дабстепа, как Mala, Skream, Kode9, Vex'd, Hatcha, Loefah и Distance. На бесконечные вопросы, что за неведомое чудо это было, BBC пришлось ответить документальным фильмом «The Sound of Dubstep». Тем временем, сама дабстеп-сцена выдала обойму полноценных альбомов, которых за 2006 год вышло больше, чем за все предыдущие пять лет. Но, если 2006 год был периодом рассвета британского дабстепа, то, начиная с 2007 года, дабстеп вышел на мировой уровень, что привело к его большему разнообразию и потере английского звучания, и, в принципе, к медленному умиранию стиля. «Как ваша музыка может быть по-настоящему о тёмных разрушающихся улицах Лондона, если вы их даже не видели?» — задаёт риторический вопрос летописец грайма и дабстепа - журналист Мартин Кларк, также известный в качестве музыканта под сценическим именем Blackdown. «Если дабстеп - это бас-отражение нашей действительности, то теперь, когда он вышел на мировую арену, безусловно, нас ждёт отражение баса от улиц других городов» — рассуждает он. Сейчас дабстеп-сцена представлена широчайшей плеядой артистов, географически расположенных по миру, от Канады до Австралии. В 2010 году на большие экраны вышел фильм «Bassweight». Он снимался в течении 2007–2008 годов и в нём приняли участие такие персоны, как Skream, Benga, Kode9, Plastician, Мэри Энн Хоббс, которые подробно и доступно повествуют о появлении, становлении и обретении популярности дабстепа, правда, он на английском языке. При желании, в сети можно найти этот фильм с русскоязычными титрами. Как и любое другое музыкальное направление, неизбежно становясь популярным, дабстеп становится коммерческой музыкой. В саундтреке к фильму «Дитя Человеческое», 2010 года, звучит дабстеп-музыка, дабстеп-продюсер Rusko работает над новым альбомом Бритни Спирс, сингл которого, под названием «Hold It Against Me», в конце 2010 года вышел в свет, а команда Chase & Status, в начале 2011 года, записали песню под названием «Mad House» для R’n’b-дивы Рианы. Дабстеп стал популярным в мире и, обретя новую жизнь, скромными, неуверенными шагами, уходит в попсу… Британский андеграундный дабстеп умер… Да здравствует коммерческий и суперпопулярный дабстеп…

dub step

Всё началось далёком 1994 году, когда в знаменитом нью-йоркском ночном клубе «Paradise Garage», диск-жокеи развлекали публику музыкой, представляющей собой изящный коктейль из соулфул-диско и госпел-хауса. В это время британские музыканты переигрывали заокеанские мотивы на свой лад, развивая такое музыкальное направление как «Jungle» («джангл»). «Джангл» - это инструментальные версии музыкальных композиций, проигранные на высокой скорости, подкрепленные брейкбитом и разреженным басом. Инструментальные версии композиций также назывались dub-версиями. Это название произошло от «double side» - оборотной стороны виниловой пластинки, на которой и были записаны инструментальные версии треков, ремиксы и акапеллы. Эксперименты с dub-версиями привели к возникновению исконно английского стиля музыки, получившего своё имя от названия того самого нью-йоркского ночного клуба - Garage («гэридж»). Мрачный бас, сумасшедшая скорость, синтетические электронные звуки, органы, горны, «ганшоты» (звуки выстрелов) - вот это и был «гэридж». Отсутствие вокала в таких композициях давало простор для работы МС («эмси»), задачей которых было подбадривание танцующих выкриками. Это, в итоге, привело к возникновению другого музыкального направления под названием Grime («грайм») или же британский хип-хоп. «Грязное» звучание новой музыки («grime» в переводе с английского – грязь) и скоростная читка «эмси» - всё это отражало дух и настроение чопорного Лондона того времени. «Гэридж» и «грайм», будучи музыкой улиц, становились настоящим андеграундом. Потом были 2step («тустеп»), Breakstep («брейкстеп»), Dark-garage («дарк-гэридж»), Hardstep («хардстеп»). Нелегальные вечеринки, пиратские радиостанции и аудиокассеты несли новый звук в массы последующие 5 лет, а наркотики, легкие и не очень, делали его доступным для понимания слушателя.

Перенесемся в 1999 год и постараемся представить себе следующую картину... Суббота, десять часов вечера. Церковь Святого Мэтью в южной части Лондона. У бокового входа в церковь выстроилась очередь из молодых людей, одетых в уличную одежду и спортивную обувь. Все с нетерпением ждут, когда их пустят внутрь. Само собой, никакой религиозной подоплёки. Заднюю часть церкви арендуют под ночной клуб «Mass» («Месса»). Этой ночью там пройдет вечеринка Digital Mysticz (DMZ), которая перевернет мир электронной клубной музыки на ближайшее десятилетие. Само собой, мир бы рухнул, не представь столица туманного Альбиона чего-нибудь электронно-инновационного к очередному клубному сезону. В этот раз музыкальным критикам явился Dubstep («дабстеп») – мутант, который унаследовал от гэриджа все основные элементы. Изменено было только одно – ставка больше не делалась на барабанную партию, она была сделана на бас. Предвестником нового движения стал трек Stone Cold, записанный дуэтом Groove Chronicles ещё в 1998 году. В нём, вырезанные из R’n’b – хитов того времени, фразы вроде: «you don't know», «what you do to me» и «desire», пробиваются сквозь ярость мрачнейшего баса. Постепенно избавляясь от слащавого вокала, придерживаясь более минималистичного звучания, музыканты всё глубже забирались в дебри густого баса. «Развитие тёмной стороны гэриджа было неизбежно. Многие музыкальные направления со временем трансформируются в свои более тяжёлые, тёмные и быстрые гибриды до тех пор, пока кто-то не захочет назвать это чем-то ещё», – говорил Zed Bias, один из первых дабстеп-продюсеров. Развитие чрезвычайно популярного дабстепа продолжалось. Zed Bias, Menta, Oris Jay, Wookie, Zinc и многие другие представляли гэридж более ориентированный на брейкбит. Сегодня их музыку называют «брейкстепом». Такие же проекты, как Horsepower Productions и Ghost (El-B и Jay Da Flex) представляли гэридж с внедрённым в него «вайбом» (музыкой Карибских островов). Такую музыку журналист Стив Гудмэн, а по совместительству диджей под псевдонимом Kode9, и ведущий одноимённой программы на знаменитом пиратском радио Rinse FM – обозначал в своих статьях и рецензиях для разных журналов